Una Crítica con inclusión de citas a la tercera parte de "El Objeto"

Andrés Anwandter en Lugares Comunes*
por Jorge Álvarez**

Ante mis ojos tengo un libro de poesía que orbita ciertos aspectos que es bueno observar y tener en cuenta en este hábito lector. Me refiero al trabajo de Andrés Anwandter, “Amarillo Crepúsculo”; ya anteriormente he leído otros trabajos del mismo. Sea por la cercanía a amigos, o porque en su momento me interesó la promoción de los 90ta (los Náufragos), unido a que regreso a Chile desde Buenos Aires justamente por esa fecha, indago sobre este grupo de poetas. Por estos días es justamente de manos de la poeta Alejandra del Río, integrante de Los Náufragos, y es la Bibliotecaria del Centro Montegabriela en Montegrande, comuna de Paihuano, que recibo el Libro de Andrés; me gusta dar cuenta de este desorden en que se van sucediendo los hechos; el Libro al que hago mención es publicado durante el año 2012, bajo el sello La Calabaza del Diablo, en Santiago de Chile. Puedo referirme a un Libro desde el momento en que este cae en mis manos, y en esta práctica crítica, el oler una obra, respirarla por las narices, sopesarla entre mis palmas no deja de tener un sentido, el libro en sí no deja de ser un Objeto, y no estoy lejos de darme cuenta que lo visual, es fundamental en el diseño de este libro y este un aspecto que tenemos en cuenta desde el Siglo saliente, los que publicamos Libros de poesía. Por los años 70tas poetas como J.L. Martínez, Zurita ( nombres sugeridos, y no los únicos) daban cuenta de la desaparición del poema en su percepción única -su protagonismo-, para dar nacimiento a una noción en ciertos aspectos más objetiva en su aspecto significante, y una re-significación del soporte que lo contenía “el Libro”.
Pasa a ser relevante la creación del Libro como una totalidad, en donde todas sus partes contribuyen a su lectura, y por el mismo camino a su deconstrucción. Los poemas publicados van desde el 2000, al 2010.Lo que pone en evidencia que estos textos disímiles se van ordenando en un Diseño posterior, que dan cuenta de esta Totalidad que se presenta bajo el Título Amarillo Crepúsculo. Esto que parece superfluo, no lo es ya que esta visualidad, este diseño tan cuidado es parte fundamental en la lectura del mismo. Utilizar el primer verso como título a cada poema , organiza la totalidad del Libro en este sentido.(Reseño que este procedimiento ya es utilizado por Jorge Álvarez en el Libro Umbra-l de 2010). Es importante este punto ya que este diseño va presentando un Libro como una unidad, digamos en la orbita del Objeto, y esto cuando aún no le entramos al texto, pero es importante señalar que ya comenzó su lectura. Dar al espacio en blanco la función que tienen los signos de puntuación, o digamos una cierta equivalencia. Superponer series de palabras sobre un espacio en blanco, en un orden sintáctico significativo. Utilizar sólo minúsculas, cortar los versos al modo de fragmento de un discurso ausente, que no se sabe en que momento comenzó, como tampoco hay un lugar de término; la reiteración de los mismos procedimientos nos da un eje que une, diríamos una “simplificación” a una serie de “lugares comunes” en el ámbito de la poesía visual.( No quiero pasar por alto la “Reiteración”, un concepto, y un procedimiento que por el momento sólo nombro.)
Amarillo Crepúsculo, es una especie de unidad de distintos procedimientos ya incorporados a distintas poéticas del Siglo pasado, que ya son evidentes en distintos poetas desde fines de los años 60tas del siglo saliente. El Libro de Andrés entraña una búsqueda que indirectamente pone en valor una síntesis.
Prosigo: entrándole al texto nos encontramos con un hablante monocorde, plano, con un punto de vista único, construido con enunciados directos, que sólo da cuenta de lo que ve, enumerando objetos, acciones, lleno de descripciones parciales y “lugares comunes”. En el fondo deudor de Parra, sí… el de los Anti-poemas, y “Versos de Salón”, un librito que me encanta, y Gonzalo Millán de “La Ciudad”. Como se ve, la crisis de la modernidad es de vieja data.
En esta nueva unidad el significado, la cuestión anecdótica, psicologista, etc. no es lo más importante. En un segundo paso a explicar esto. :
Saliendo de estas consideraciones, ya no puedo sustraerme y pensar que todo está bien, para pasar a otro tema. Me gusta el error, la ignorancia, lo imperfecto, lo problemático, más la pregunta que la respuesta; me ocupo en leer el libro y desde esta lectura hacer ciertas generalizaciones.
Poéticas que se pergeñan, van estableciendo una percepción con respecto a los procesos poéticos, un diálogo sobre los procedimientos, esta manera de composición, la forma en que se da la generación del poema. Tengo una lectura del texto, del discurso. La pregunta por cuáles son los límites en el diseño del discurso poético. Estoy leyendo el libro, sin llegar a la lectura sobre el significado, el sentido de esa sintaxis, y ahí puedo establecer que hay un espacio de significantes que leemos en un primer plano, que en un primer momento sería lo visual, lo concreto, pero que de alguna manera siempre deja un espacio vacío, tal vez a la sorpresa (la sospecha), que nunca llega por supuesto.
La presentación de esta síntesis de procedimientos en este Libro no puede dejar indiferentes a los lectores. Vivir procesos perceptivos en donde el texto nos dice, nos lee como seres de los cuales sabemos poco, tal vez pequeños fragmentos, y reiteraciones irreconciliables, la monotonía de un lenguaje cotidiano que no podemos manipular sin caer en la sospecha, y extrañeza ante esta tecnología que es el lenguaje.
Diré que extraído de mis apuntes para una 3ra parte a “El Objeto”, me cito, cosa que me he permitido en más de una oportunidad:
“NO HE LEÍDO A ESTOS AUTORES, CONSTRUYO UN TEXTO FICCIONALIZANDO MI LECTURA.
Sobre la deconstrucción del hablante, y la confusión en la deconstrucción del Autor: aspectos un poco delirantes a la hora de establecer alguna referencia con otras textualidades, en este caso la modificación, y los aportes de poetas como Gonzalo Millán, Maquieira, Juan Luis Martínez, y otros en construir sus textualidades en relación con un Autor en crisis, la ambigüedad de un hablante que se ficcionaliza en el proceso de la escritura, la toma de posición en torno a Universales como la Verdad, la Realidad, etc. que dan cuenta de una nueva relación con respecto a los imaginarios cotidianos , las convenciones, y en último termino a lo desconocido con respecto a nosotros mismos, el lenguaje, la psiquis, y toda clase de conceptos que en la práctica textual se tornan vacíos, o “vicios del lenguaje”. Esto para establecer algún contacto con los dichos de Andrés Anw., sobre la forma de estructurar sus textos en una especie de artesanía en donde va uniendo “palabra con palabra” en su construcción, cosa un tanto ambigua si consideramos los estudios a que se ha sometido Andrés A., La otra vertiente es la señalada por las textualidades reiteradas de un poeta como Javier Bello, en donde el hablante es engullido por su imaginario, y se da un Autor que siempre es Otro con respecto a esa masa amorfa de dimensiones textuales, diríamos creacionistas, si la exponemos a alguna de las corrientes en que han transitado, o avenidas principales, que siempre algo se sabe de donde parten y tienen la particularidad, y esta es su belleza, nadie sabe donde desembocan, y tal vez este detalle es lo que menos importa, cuando es un laboratorio de textos siempre fluyente, que podría confundirse con nuestra psiquis delirante. En el caso de Andrés ,esta especie de no hacerse cargo de lo perpetrado, podría interpretarse como una especie de negación del concepto de Autor, o la autonomía del texto con respecto al Autor, y este pudor complaciente crea una distinción todavía no establecida, no creo que inconciente, con la búsqueda de nuevas textualidades en donde el trabajo con conceptos como Hablante y Autor son demasiado pertinentes, si tenemos en cuenta esta avenida principal en donde confluyen las poéticas señaladas desde el siglo XX . La búsqueda de una cierta garantizada Objetividad, de un lenguaje no manipulado a intereses particulares, sino ordenado en relación a las mismas particularidades de las convenciones, en esta tecnología que es el lenguaje…Somos hablados. Constantemente pongo en evidencia este hecho. El equivoco en todo esto es que el texto, y menos aun, son las palabras “el protagonista”, las que a su vez han tomado el lugar del Hablante, el ambiguo pudor del Autor.
No puedo sustraerme en este lapsus constante, en donde la “subjetividad” juega otro rol en las distinciones de discursos aparentemente amparados en un saber abstraído desde la nebulosa de los lugares comunes de discursos meramente sustentados en un Lenguaje, o metalenguajes que han adquirido cierto valor de intercambio, por no decir “realista”, lo que ensuciaría aún más, y que denota una lectura diríamos emparentadas a realismos ya demostrados como experiencias artísticas acotadas a ciertas especie de supersticiones con respecto a la verosimilitud de los hechos. Gusto explorar sin ampararme en esta nebulosa, sino siendo la nebulosa, un lugar incierto, pero hay que saber que este lugar incierto ha estado siempre, y nunca causa males indescriptibles, a lo más poemas dignos de un Pound, o menos lejos Parra, o para nombrar a Pizarnik poetiza bellamente confundida consigo misma. Si extrapolamos en estas distintas lecturas que se dan en diversos lectores para perpetrar su obra,
creo que desentenderse del orden en que se leen, el orden en que se da esa primer lectura, cuando se organiza el texto nos ofrece un espacio mínimo en donde se aglutinan una serie de propuestas que desembocan en un texto en distintos grados despersonalizado, como la presentación de acciones en donde el lector reflexiona en torno a las palabras que ordenan un sentido, que siempre será distinto en la mediación de otras lecturas, digamos que el trasfondo, la espacialidad en donde hay solo un primer plano de acciones, descripciones, de pura presentación es neutra, tiene una consistencia en donde se refleja cada lector, y tal vez la evidencia de ese lector intercambiable es una de las lecturas buscadas. El hecho de que exista más o menos identificación es superfluo, lo interesante es la flotabilidad, el primer plano de esas palabras en su orden de sentido.
Quiero que se de por supuesto que la lectura reseñada sea única, la riqueza de posibilidades abruma, lo que si hago notar es una cierta predisposición de los poetas a tomar distancia de lecturas en donde el poeta lee para los otros su propia lectura de los hechos, temerariamente didáctica. O detentadora de un saber cuando es justamente esta apropiación de saberes lo que hace crisis. En esto pongo en práctica el ejercicio este de afirmar siempre otra cosa distinta de lo expuesto.
Cuando leo, esa lectura está mediada por un lenguaje, por múltiples lenguajes, en donde el nombrar no es garantía de dar con algo así como un lector único. El ir estableciendo posibilidades de lectura que enriquecen las textualidades, y mi lectura de diversifica en otras lecturas desconocidas, extrañas, sorprendentes, inusuales, planas, sin sentido. Tal vez lo que hago es verificar que alguien lee, y está leyendo. Siempre Leo. “
Algo ocupado en otras cosas, me entretengo en contemplar estas palabras que junta Anwandter, y los lugares comunes bien serían otro procedimiento, pero su parloteo “trágico”, este cierto ejercicio sarcástico, esta auto referencia en crisis indirectamente me lleva a “La Entrevista” que Jorge Álvarez hace al Autor de estas líneas (3ra. Parte, aun inédita de “El Objeto”) , y que en estos momentos convengo, se presentan como derivaciones de lo “conversacional”, similar a todo lo que se presente como diálogo, en donde el Tiempo en que se desarrolla la lectura es el Presente, dando con ese carácter objetivo, de tiempo real (Casi). Lectura que realiza a un lector “situado” como un interlocutor menos indiferente…ó totalmente indiferente. Esto para hacer evidente algunas fórmulas que le suceden al Poeta (Primer Lector), propuestas que interrogan, obsesionan, o en el silencio de lo ignorado conviven en la Poesía.
Si atendemos a estas particularidades, a esta síntesis de procedimientos, incorporaciones evidentes en otras textualidades, y leemos el libro de Anwandter como una serie de “cartas marcadas”, y abstraemos ese Libro aun no escrito por Anwandter, pero que busca, como ese libro escondido en el corpus de la Poesía Vanguardista Chilena, leo una intensión
Dicho que esto es provisorio y desautorizado agrego:¿De un diario íntimo corregido hasta borrar toda huella biográfica, qué queda?
Si Ud. es un crítico que se beneficia de cierta normalidad de no se qué real y busca en esta letra el libro aquél, “Amarillo Crepúsculo”, le prevengo que encontrará otro Libro, el Libro que yo leo, extraído de los procedimientos de una serie de libros perfectamente concebible de la Poesía chilena Contemporánea. En este punto estoy equivocado.
*En vista de ciertas convenciones se pide tener la delicadeza de nombrar la fuente, en el caso cierto de reiterar algún procedimiento o, reflexión del Señor J. Álvarez.
Consigno que agradezco la in-certidumbre de Waldo Rojas, y la resignación de Soledad Bianchi.
**Jorge Álvarez (1960 Valparaíso) a Publicado:
“QX” 1995 Poemas Revista Libertad 250 Volumen 3. Sech. Viña del Mar.
“Textos para el Tom Lupo Show” 1995. Poemas. Serie El Vaciadero Poesía. Bs.As., Valpo.
“Conflicto deja Libro Inédito y otros Poemas”1996 Serie El Vaciadero Poesía. Valpo.
“Insignes Poemas y Carta al Lector de Poesía”2006. Edita Poesía. Valle de Elqui, Santiago.
“Umbra-l”2010 Poemas. Serie El Vaciadero Poesía. Santiago.
“El Objeto”, 2011. Libro Objeto. Serie El Vaciadero Poesía. Santiago.
“La invención de la Hoja en Blanco” 2da. Parte de “El Objeto”2012. Santiago

Notas a "El Objeto"

“El Objeto” de Jorge Álvarez* por Jorge Álvarez:**

(Tengo que reformular la lectura, ofrecer otro sentido. En alguna de sus partes su lectura es incomprensible, o es dado decir que una lectura posterior abrirá, posibilitar otra legibilidad, nuevas comprensiones para lo que en este momento es poco claro, tal vez otros lectores señalen lecturas que no hace este primer lector y que clarifican otras relaciones, más ciertas, verosímiles , postergadas. El sistema del habla se reorganiza continuamente, se modifican las percepciones y de alguna manera un texto se registra justamente para organizar esas distintas lecturas (la evidencia en la realización del Poema); leo para ofrecer un registro que en la simultaneidad del Sistema leeré siempre por primera vez y esta acción establece un primer plano que leo y transcribo.)

¿Puedes tener una lectura provisoria, mientras lees?

Transcribir que “El Objeto” existe es irrelevante. Verificar la realización de “El Objeto”, no tiene objeto. Transitar un Proyecto de Obra, presentar “El Objeto” reiterando, superponiendo otra lectura sin salirse de la realización de “El Objeto”; sería un gesto, realizar por fuera de su imposibilidad.
Verificar un hecho de lenguaje. Al parecer lo interesante está en salirse siempre de esta diligencia.

5/09
Si la elementalidad del Libro Objeto, su particularidad radica, se hace efectiva en su” materialidad” (Leo que su presencia es otro paso), los elementos constructivos, conceptuales, antropológicos están en relación directa con su lectura, con transitar una lectura desde un sistema, en el sistema, que en su “presencia” es el lenguaje, el habla, un hecho de lenguaje (realiza Sistema); en esta construcción, en esta visualización de conocimientos, de procedimientos, el Libro es una variedad de convenciones, un Objeto que en su lectura, en su de-codificación se evidencia.
En un primer momento leo desde la negación de distintas convenciones, procedimientos que hacen al Libro, realizo el Libro Objeto desde una “deconstrucción”:

Un Libro desautorizado
Un Libro cuyos Títulos son tentativos, provisorios
Un Libro que finaliza en su primera página
Un Libro que siempre está comenzando
Un Libro que no sustenta un saber
Un Libro que niega toda Autoría
Un Libro que no es original, no se sustenta en la novedad
Un Libro que se presenta como pura presentación
Un Libro en donde lo único que se evidencia es la Hoja en Blanco
Un Libro que ficcionaliza el concepto Libro
Un Libro simultáneo, que está por fuera de su propia materialidad
Un Libro en donde la materialidad de los signos está por encima de su significado
Un libro que se vuelve puro significante
Un Libro en donde la ignorancia, y su imposibilidad lo presentan
Un Libro en donde no hay progresión, no hay término
Un Libro de múltiples formatos
Un Libro en donde la materialidad está por sobre lo conceptual

Un relato pormenorizado de procedimientos es una falacia; el desarrollo en que se hicieron evidentes en “El Objeto”, su presentación es la evidencia de su “múltiple dimensionalidad”.

La transcripción de esta lectura en un discurso inscrito en el formato de la web obedece a la múltiple- dimensionalidad de “El Objeto”, una más de sus páginas perfectamente citable en alguna de sus partes ya impresas, o supuestas.

El Objeto está clausurado en “su” materialidad. Lo demás es lectura para despejar aspectos accesorios, conceptuales, simbólicos. El Objeto es lo que es; en este sentido su “objetividad” (Una cualidad buscada en determinadas lecturas). La materialidad de su significante remite a “su” signo, “su” grafismo, “su” visualidad (podré separar “su” visualidad, de “su” materialidad. Con esto probamos una imposibilidad. El lenguaje “ficcionaliza” cuando hace relato, discurso (reitera la pertinencia del Sistema)
Tanto Lo innombrado, como la materialidad del Objeto se realiza en el Sistema, es un hecho de lenguaje, he ahí mi desinterés por estos temas. El Libro Objeto, es Objeto en la multiplicidad de lenguajes que lo cruzan, en la múltiple dimensionalidad que lo lee. La materialidad se lee múltiple, su visualidad es signo.

Lo que está por fuera del Sistema, lo que no podemos leer, pero que de alguna manera nos lee, participa de la “unidad” innombrable en que se desdibuja como inexplicable. Poéticamente participo de esta imposibilidad. Ficcionalizo en el entramado del discurso al primer lector. (Lo que Ud. Lee es un discurso desautorizado)
Interesa aquello, cuando en la realización se transforma este primer lector, y lo realizado nunca es lo mismo. Hacer una reseña sin salirse de tema, porque el tema es realizar lo que dicta la letra ahora.

REITERACIONES A TENER EN CUENTA PARA UNA LECTURA DE “EL OBJETO”.
CONCLUSIONES DE LA 1ra. PARTE (EL OBJETO, Serie El Vaciadero Poesía, Santiago 2011), Y 2da. PARTE (LA INVENCIÓN DE LA HOJA EN BLANCO. Serie El Vaciadero Poesía. Santiago 2012) DE “EL OBJETO”, POR J.A.T.

Se transforma el Concepto Autor por “Primer Lector”.
El concepto originalidad, en el sentido de la novedad cambia a una lectura en donde la simbiosis de lo conocido y lo desconocido aporta a una primer lectura. Lo simultaneo y multidimensional del Sistema redimensiona nuestras percepciones. Puedes dar cuenta de todos los tiempos, todos los espacios a la vez; estos ya están contenidos en el Sistema del Lenguaje. Somos hablados.

Tanto el Libro, como el objeto se leen en el Sistema, son hechos de lenguaje. Lo ficcionalizamos en su materialidad, en su visualidad, lo presentamos: siempre presentamos la novedad del Sistema, el Sistema siempre se está presentando por primera vez, presenta su simultaneidad espacio temporal. El lector reitera esta primer lectura.
No existe la ”pureza del Libro Objeto”, tanto libro, como Objeto nombran el Sistema, el primer lector se integra en la lectura al Sistema, se nombra, se ficcionaliza. La realización del Objeto, la r e a l i z a c i ó n ¿qué es la realización? ¿Qué es el Objeto? ¿Qué es el Libro? ¿Qué es la realización del lenguaje, en la reiterada primer lectura?

LA SUBJETIVIDAD ES UN HECHO DE LENGUAJE, MANTIENE EN SU SIGNO LA ARBITRARIEDAD DE SU LECTURA, LA ABOLICIÓN DEL SUJETO. EL SUJETO ES HABLADO POR EL SISTEMA.SE PRESENTA AUSENTE, SE FICCIONALIZA EN SU RELATO. NO SE LEE (PRONUNCIA) COMO UN “YO SOY”, SINO COMO “ESO ERES”.

RECUPERACIÓN DE UN APUNTE, UN REGISTRO YA FORMULADO EN OTRAS LECTURAS:
Procedimientos flotantes y propuestas para una nueva lectura. En este caso la modificación del Primer Lector en la realización de un Objeto que no abandona su tentatividad, su indeterminación conceptual.

INCORPORAR LA “PUREZA DEL LIBRO OBJETO”, COMO EL LIBRO EN LA MENTE CRÍTICA DE OTROS LECTORES. UNA EXTENSIÓN NO SEÑALADA “ANTES”. “LA MENTE CRÍTICA DE OTROS LECTORES” REFIERE A UNA LECTURA INDETERMINADA QUE EL PRIMER LECTOR LEE DE UN SOPORTE SIN GRÁFICA, COMO UN ESPACIO A CONSIDERAR INCLUÍDO AL SISTEMA LINGÜÍSTICO. OTRO ASPECTO FICCIONALIZADO DEL RELATO.
INCLUYO” LA PUREZA DEL LIBRO OBJETO” COMO UNA RESEÑA, COMO UN ENUNCIADO EN LA “REALIZACIÓN DEL POEMA”, SIN UN REFERENTE OBJETIVO, ESTO ES POR FUERA DEL LENGUAJE, SIN LECTURA. ESTE ESPACIO SIN LECTURA QUE AQUÍ SE INTUYE, ES LO QUE PUEDO LEER EN” LA MENTE CRÍTICA DE OTROS LECTORES”. LO QUE ESTÁ POR FUERA DEL LENGUAJE, EN SU IMPOSIBILIDAD DE TRANSCRIPCIÓN Y REALIZACIÓN.

Señalo estos espacios anómalos, y recurrentes en mi lectura. Algo que está por fuera de mi lectura, que no es lectura, que está por fuera del Sistema del Habla, que de alguna manera se hace ver cuando se evidencia el Sistema, el sistema se lee a sí mismo, como algo que está fuera, que puede ser nombrado como por fuera, como se nombra una imposibilidad, como cuando leemos ciertos Símbolos, que se revelan en sí mismos, son su propio sistema, se simbolizan así mismos sin reiteración. Lo puedes llenar de significación en otro Sistema; puede ser el lingüístico pero, algo sigue ahí, sin lectura como un punto (.).

EL PRIMER LECTOR EVADE CUALQUIER SENTIDO CRÍTICO. Pide a otros lectores que tengan control sobre su incapacidad de ver el Sistema en el Sistema mismo, de verse mirar como lectores y leerse sin reiterarse en el texto, sin nombrarse como “otro”, ya que la costumbre es leerse como “otro”, y con ello ficcionalizarse en el relato.

REALIZAR EL POEMA. La realización del poema transforma al primer lector. “El Objeto” es tentativo.
Hacer una lectura desde lo conceptual, explorar desde distintas lecturas, despojar de convenciones lo nombrado nos remite hacia el hablante, un espacio ambiguo conceptualmente, pero objetivo desde la sintaxis. Puro discurso. Ficción.

APUNTES ANEXOS:
Estas re-lecturas, estas reiteradas primeras lecturas me leen en distintas comprensiones, en olvidos relevantes que se transforman en verificaciones, momentos que fueron formando, aproximaciones que se concretarían en otras lecturas, tal vez extraviadas, derivadas en otros formatos que por efecto de algún proceso aparece, se leen.
Si comprendía que la realización del Objeto, transforma en su lectura al primer lector, que este Objeto nunca será el mismo en esta múltiple visualidad, en donde se lee como signo, en esta simultaneidad en que se lee el Sistema. En cada signo se Simboliza la totalidad del Sistema. Se reitera el Sistema .
No leo nada novedoso en estos apuntes, que no se haya pronunciado desde los albores del Siglo XX, y que está en la base de todo Arte Experimental. La evidencia del desarrollo, de los procesos con determinados materiales, el incorporar el proceso del mismo Artista como parte sustancial, como Obra, y en este proceso todo concepto se relativiza; podemos saber dónde comenzamos (tentativamente), pero es difícil saber los resultados, y puede ser mucho más interesante esta indeterminación. Lo podemos comprobar en la Socialización de los procesos visuales, el Arte Efímero, Los Happening, en todo el Teatro Experimental Contemporáneo, etc. “El Objeto” se lee en este registro.
Las implicancias, la permanencia en esta lectura relativiza todo concepto, relativiza el concepto “Libro Objeto”, relativiza toda definición, incorpora un elemento que aún no leo.
Este “elemento que aún no leo” es esencial, en la “Realización del Poema”.
Este proceso, desarrollo en los que el primer lector realiza “EL Objeto”, es esencial para incorporar, provocar lo provisorio como lectura.

Esta decodificación del OBJETO, deconstrucción, desligar toda convención para llegar a una especie de materialidad se verifica en el Sistema, la materialidad se lee dentro del Sistema. Reitero como una incursión provocadora. No puedo hacer la pregunta por lo que está fuera del Sistema. ¿Habrá Sistemas paralelos? Puedo leer esta pregunta. Seguramente leo alguna respuesta, pero es impropio, sin Objeto. Si leo, reitero. (Al igual que la pregunta por el Tao, la explicación anula toda comprensión. Siempre será otra cosa) Abro una puerta hacia la visión del Símbolo. El entramado mágico de lo que desconocemos. (Puedo leer la pregunta; leer la pregunta es formular una respuesta. Leo una respuesta, debo leer una pregunta que desconozco.)

Reiterar que nada sabemos de esta tecnología que es el lenguaje, una tecnología que reitera su Sistema, ficcionalizando para bien de esta lectura, particularizada en “LA REALIZACIÓN DEL POEMA”. Leer que es una tecnología que nos viene del futuro, en donde toda posibilidad de lecturas y lectores ya está contenida, esperando su lector ávido, primer lectura, evidencia impropia. Siempre será otra cosa.

El Objeto nos remite al presente, la presencia, a lo que leo en estos grafismos, al espacio ya no de la hoja en blanco sino, a la desmesura del espacio al interior de la propia letra, que lo llena todo, otro espacio a explorar en “la realización del Poema”.
La transformación del lector en la realización de múltiples lecturas posibles. Así como el primer lector se transforma en la realización del Objeto, los lectores posibles se transforman en una lectura que realiza por primera vez al lector.
Un Sistema que siempre se pronuncia por primera vez reitera su indeterminación. Se lee Simultáneo y multi-dimensional.

La inclusión de lecturas simultáneas como La Entrevista es otra lectura fortuita que en su realización reiteró el diálogo, el presente de los lectores, esa particular manera de detener el tiempo, al incorporarse el “Tiempo” de los hechos. Cuando integro a El Objeto la entrevista que realiza “el autor” al “hablante”, pongo el énfasis en el diálogo que posibilita, y aquí hago un paralelo a lo conversacional, a la dimensión temporal en que se ficcionaliza la lectura, el presente . Este recurso por desconocer la convención, las buenas maneras incorpora una práctica que en su ironía hace evidente una pura relación sintáctica, en donde el lenguaje se vuelve objeto, algo manipulable, exhibible.

Paradojas de la lectura transcribo otras percepciones que se organizan en un primer plano, que tienen una flotabilidad que las evidencia sobre la superficie en donde leo que el “Arte Conceptual es la metafísica del Objeto”, en donde los procesos artísticos comienzan a reconocer una especie de mística que envuelve la totalidad que se lee como humano, la experiencia como “Obra”. Una mística que si se quiere inconsciente no podremos desestimar, cuando la pertinencia del Objeto es experimentado en lo puramente material, desconociendo la lectura, el estar siendo leídos, el sustrato conceptual , sistemático en el que están inmersos, y desde el que se teoriza.

Incorporar algún saber es imposibilitar otras respuestas. La letra “A” tiene la perplejidad de una piedra.

Arte Conceptual o la Metafísica de El Objeto:

En un principio es la evidencia de “El Objeto”, mostrar este Objeto desligado de su ámbito Simbólico, poético (una tarea inútil), lo que leo es la presentación de El Objeto como algo que en su presentación se realiza. No tiene una existencia antes o después. Creo necesario dejar hasta aquí, inexplicado

*JAT ha publicado: ”QX” Poemas 1990, Revista Libertad 250,Sech. Viña del Mar. “TEXTOS PARA EL TOM LUPO SHOW” Poemas 1995. Serie el Vaciadero Poesía. Bs. As. Valpo. “CONFLICTO DEJA LIBRO INÉDITO Y OTROS POEMAS”1996.Serie el Vaciadero Poesía. Valpo. “INSIGNES POEMAS Y CARTA AL LECTOR DE POESÍA”2006. Serie el Vaciadero Poesía. Santiago,valle de Elqui.”Umbra-l”2010. Santiago.”EL OBJETO”2011. Serie el Vaciadero Poesía. “LA INVENCIÓN DE LA HOJA EN BLANCO”2da. Parte de “El Objeto”2012.Serie el vaciadero Poesía. Santiago
**La transcripción que Ud. Lee pertenece a la 3ra. Parte de “El Objeto” aún inédita.
(Correo de contacto alvareztjorge@gmail.com Agradecería nombrar la fuente en caso pertinente.)

Simultaneidad de "El Objeto"

Compruebo la imposibilidad en describir lo que desconozco, especificar ciertos aspectos. En ello va El Objeto. La sorpresa que me atrevo a publicar, es la novedad, lo que siempre se está pronunciando por primera vez: uno de los aspectos poco visible del lenguaje es que siempre hay una primera vez en que pronunciamos, una primer vez en que somos pronunciados, hasta que todo queda silenciado por el sistema del habla,por el lenguaje. El Objeto, siempre se pronuncia por primera vez, y en esa "reiteración" intuyo lo simultaneo.Quien lee por primera vez (El Autor), siempre es modificado en esa lectura.Siempre será otra cosa lo pronunciado. Sacar El Objeto del Objeto, aquí como una lectura que olvidó

Conflicto deja Libro Inédito y Otros Poemas

Quemando Libros

Conflicto Deja Libro Inédito

Y

Otros Poemas

Serie “El Vaciadero” Poesía

Jorge Álvarez©

1er. Edición: 1995

Valparaíso.Chile

Serie “El Vaciadero” Poesía.

Para reproducir algún texto escribir al Autor.

jatvalpo@hotmail.com

Prólogo

Hay textos que por involucrar a otros seres nunca se llegan a publicar, textos que por esos desenlaces purifica el tiempo.

Este escrito que presento nace a partir de un encuentro que quedó diseminado en algunas libretas.

No es la importancia de los hechos lo que siento que los reafirma, sino en el hecho estético de ser traducidos a poemas descodificables en esta lengua que nos es común. Lo demás es anécdota.

I

FRAGMENTOS HALLADOS EN CASA ABANDONADA.

No es cualquier instancia. Sí un consejo de caballeros, una impresión, esta misma propuesta para conciliarnos.

Es otra historia.

Hola, veme, te he venido a visitar

Hace tanto tiempo que he esperado

Que ya ni siquiera respondo

No es imaginación

Es cuerpos entrelazados

Transmisión en la distancia

Encuentro virósico

Más que una historia de amor, es estar

La letra encontrada

Un discurso sin palabras

La perfección del encuentro

No te voy a reprochar la nariz ensangrentada, mi incomprensión, tu falta de cariño, es el amor que nos tocó vivir.

Hay el lugar de la cita

La reiteración de un punto

En donde hicimos contacto

No puedo decir cuando empezó

No es una cuestión de tiempo

Es habernos pensado

Hago un esfuerzo innecesario

Porque sé que sólo es traducción

Que en ello me escapo

Me verifico para ti

Marco un número en el teléfono

El auricular filtra tu sonido

Hola

Quiero que se dé por entendido que no es esto lo conveniente en cuestiones de amor. Lo que pudo ser no fue y lo que fue jamás  podremos revivirlo.

Me impresiono en la superficie

De los lugares que hemos visitado

Un regalo para mí en tus besos

Traducción de tu deseo

Será siempre otro el equivocado

Que implora silencio, se alimenta de olvidos

Solo palabras, una canción al paso

Súbito estremecimiento

La reconstrucción de los hechos es imposible. Los sueños humanos son los mismos. Siempre en el mejor o peor de los casos nos transportamos sobre una bella conversación, que dio sus frutos. Que ofreció su panorámica, fijó su tiempo irrepetible.

Sólo tenía palabras para ti

Ocupabas un espacio de costumbres

Demasiado agotadoras

No era para cuento

Me dejaste sobreviviente

Nuevamente en mi cuerpo

Reconociendo la sombra

Sobre algunos materiales dispersos

Hice un gesto sobre el planeta

Modifique un espacio

Reconocí una voz

Estuve nuevamente en viaje

No pondremos en duda que hubo sexo, miradas, angustia, resentimiento. Sólo quiero reseñar al margen como por descuido algunas frases que marcaron esos desenlaces.

Quiero saber los límites de la confusión

Una manera para confabular en tus alegrías

Hacer más próximas las dimensiones

Estar

Instigador en la evidencia de un discurso

Desarticular los nexos

Mírate ver

No es una historia

Un mutis

No hubo supuesto. Aconteció

Te ausculto voyeur incansable de la proximidad

Uno ojos y una caricia razonable.

Jamás viví fuera de la sospecha. Había algo no comprendido, un temor a enfrentar mis propias fantasías. Esto me perseguía.

Sí, eso fue. Un paseo

La misma playa siempre diferente

Me sentía sorprendido

Intensificado en el contacto

Miré subrepticiamente. No estuve en imagen

Conciencia absoluta

En la no necesidad de pensar

Tenía la claridad del que llega

Perdido y se encuentra

Amores para lamer aire, sonido

Estuve contigo

Ya no amo

Pervierto un sentimiento

De días en que simulo

Me siento justo sobre este ejercicio

De transmitir un amor

Transparente

Podría explicarme por los litros de vino consumidos, los papeles emborronados, por ese mismo segundo en que no hubo confusión. Fumábamos mucho. Bailábamos hasta que el peor inmiscuido prometía ser el mejor en el baile.

Un registro de tu existencia se filtró en mi cuerpo

Apareciste tan concreta en un ahora

Te digo como una aproximación a algo que vi

Que se conformó en mis ojos

Tal vez un delirio de amor

Nació una idea de ti en mí

Te mantengo como una reserva

De cuerpo encontrado

Tomé conciencia del mar, pedí por un amor que no concluyera. Vil me desligué en esas mismas olas. Ahora sobre la ciudad, es el mismo cuerpo, otro el lápiz que escribe.

En el amor no se dice

Que estuve allí

Se dice, me abandoné sobre la ciudad

En ese minúsculo espacio

Que señalaba en la lengüetada

Unos labios, un aroma

Se dice que es así

Que nunca tuve que llegar

Una suspensión de caderas, senos

Sexos conectados

Ficcionales en su sueño

Se dice lo necesario

En ese espacio cualquiera

Se dice con todo el cuerpo

Se establece un silencio cómplice

Parece serio. Puede significar nuestra verdadera ruptura. Para los enamorados siempre hay otra oportunidad, pero ese no es nuestro caso. Siempre será otro ser imposible al que endilguemos nuestras falsas esperanzas.

Sobrevivir es un presentimiento

La reiteración como signo

La llegada a ninguna parte

La intervención del límite

La respuesta mágica en el amor

Sí, existe una manera exacta

Pulsar y mirarla con el misterio del ahora

Cada cual busca explicaciones en otras experiencias. Nada importante. Sólo la reminiscencia de un mundo que gustó. Con sabor a poco, como descripción desde otra distancia.

Cómo la agarré, apreté su nalga

O ella gozó no está bien decirlo

Si la acaricié y bebí de su mejor licor

O fue mi madre bien amada

Qué importa

Si lamí sus senos y pronunció mi nombre

Como jamás lo hubiera escuchado

Si soñé con ella y estuve ahí coiteando

Sobre su bello cuerpo y ausculté esfínter

El amor sigue amor y no es espera

Le dije, amor nunca he sido tan feliz

Me abrazaba

Pedía un placer mas prolongado

Qué importa nuestro amor para el mundo

Qué importa decirlo

Fue la última y la primera

Pertenecemos a esa vivencia del cuerpo

Nuestras transpiraciones

A despertarnos abrazados mirándonos a los ojos

Fui feliz, comí de un plato único

Dejé de pertenecer al planeta

Como extraterrestre visité esa tierra extraña

De los seres conectados a la galaxia del siempre jamás

Si rocé su intimidad y estuve

En sus lugares más preciados

Nos permitimos el abandono

Luego quedamos como sonámbulos

Qué importa ahora haber vivido, la entrega

La vida, la muerte

Qué importa despertar a ese lugar

Vacío de esperanza

Qué importa estar acá buscando algún brillo

En otros ojos y llorar

Qué importa la memoria

Abandonar o ser abandonado

Nos permitimos ser humanos

Qué importa la guerra

Estar garabateando un texto

Llenarse de desesperanza

Sentir la angustia

En la boca del estómago

Qué importa algún día habernos conocido

No es a ti a quien hablo. Son pequeñas divagaciones, humor macabro. Una despedida para ir a otra ciudad, a otra mujer, otro bar. Para no huir más, que quede la risa, un mundo menos buscado. Dejar la falsa conciencia sobre algunos papeles. Para que otros se enteren.

Aquella noche le dije

Amor, conspiremos por sobre el tiempo

Construyamos un espacio para vivir juntos

Ella nunca me contestó

Esa noche no quiso besarme

Yo sabía todos los caminos para llegar a ella

Pero me quedé silencioso

Diciéndome, tendré que cambiar un mundo

Y ya no era amor, era desolación

Toda nuestra naturaleza mostrando

Ese lugar para el desencuentro

Desde ese instante la amo

Ya no la busco

Carne de mi propia carne, mi sueño menos doloroso, otro de romántico fantaseando su próxima cerveza.

Hay generaciones espontáneas de misterios

Niños con ojos perversos

Nombrando oscuridad

No estoy triste

Sólo preparando

Un plato exquisito

No hay cadáveres

Sí, sueños

(No pudo ser más oportuno el encuentro con estos textos., que si bien son fragmentarios ponen quizá una nota humorística y romántica necesaria. J, A. T.)

II

Otros poemas

Dedicarme con el mínimo esfuerzo

Concentrarme con la mayor pereza

Un ojo de perro artificial

Quietud placentera la de observar

La reacción del ojo

Diluir los estigmas diarios

Prismas de ensoñación

Integración de la palabra

Sobre la superficie del ojo

Como una gran envestida de superficie

Un ojo de perro artificial

Estar a la altura de los hechos

Trató y no pudo

Señaló y quedó atrapado en la señal

Dijo que valía la pena hacer  el intento

Yo le dije que era innecesario hacer tanto ruido

Que mínimamente tuviera cuidado

Hay demasiado signo suelto

Que en la confusión

De nuevo estaría en eso de andar buscando

Dijo que no hay espacio para tanta tragedia

Prenom

Prenom maría te dicen

La inmaculada

Sin ti no vivo

Sin ti cómo puedo nombrarme

Con pronunciarte ya estoy perdido

Un acto innecesario

Textual

Se fue por la tangente

Prenom maría, lo haces tan evidente

Inmaculada que haces tan vidente

Al desaparecido

Prenom maría te amo

Nada

Perfectamente conmovido

Ansioso de posibles desenlaces

Lentitud, cuerpos transformados

Verosimilitud y piel

Vano recuerdo

Beso y abrazo

Beso y contacto

Nada

Performance

Mi presentación no será tan breve

Comenzará con muerte

Terminará con un suicidio simulado

La primer parte consiste en resaltar

Algunos rasgos propios del autor

La segunda será  reiterar la ausencia

Señalando cierta presencia

La tercera será la participación del autor

Donde:

a)en una especie de irreverencia programada

el supuesto se bajara de los zapatos

b)el autor se permitirá disparar tres veces

con arma simulada

tres tiros simulados en su sien derecha

c)el público presente no aplaudirá

como un acto de simple negación cómplice

d)no habrá mas palabras

Acto continuo

Otro escritor menos muerto

Tomará el lugar del desaparecido

Las probabilidades de relación entre X e Y

Y) Yo nunca pensé estar contigo

      X) No tengo nada que decir

Mezcal

Mirar cuadros, transcribir, mirar fotos, memorizar, ver televisión, intervenir, establecer códigos, soñar; llevar las manos a mi cabeza, tocar mi rostro, soñar, tomar un trago, decir rozar con las manos este rostro, mirar la pared y comprender; memoria, tomar un trago, verificar un cuerpo, estoy tan lejos, lejos

Miro una foto, miro la página, fumo, pulso sobre el próximo registro, lentitud, veo una foto, memoria, tomo la botella, observo el pequeño gusano, sueño, tomo un trago, miento, memoria, sueño, escribo, rescribo, llevo mis manos al rostro, miro una foto sobre la mesa, tomo un trago, miro la botella pienso en la habitación, el corredor que une, la distancia que separa; la foto, un libro sobre la mesa, la botella, tomo un trago, prendo un cigarrillo, miro un cartonero anaranjado, una hoja con pequeños trazos entre la botella y el libro con la foto, tomo un trago, pienso en ella, miro la foto, tomo un trago, prendo un cigarrillo; Santiago de Chile, hay sangre en mi saco y estoy tan lejos

La foto, memoria, sueño, tomo un trago, escucho ruidos casi imperceptibles, imagino ruidos insoportables que me trastornan, una foto, memoria, sueño, tomo un trago, pulso una , varias teclas, fumo, sueño, tomo un trago,  un libro sobre la mesa, la foto, el libro, la botella, memoria tomo un trago, fumo, un gusano en la botella, un mapa de Santiago pegado a la pared, un cartonero sobre la mesa, un sonido que no se escucha, cigarrillo encendido, hoja escrita con lápiz grafito, llevo mis manos al rostro, veo un cuerpo, veo la foto, tomo la botella, observo el pequeño gusano, miro, miro la pared, tomo un trago, abro los ojos

Poema

Si conoces el amor, ámame

Permite un gesto amable

Cuando esté con otra

Dime que soy desafortunado

Que me amen dos mujeres

Dame una razón más válida

Que tu mirada

No me digas las olas del mar

Ni la embriaguez del desesperado

Mañana

Prefiero las horas de la mañana

Cuando me despierto

Abrir los ojos al sentido del día

Abrir el día en la somnolencia

La fruta ácida, quedo despierto

Me deslumbra, dicta

Tú no puedes ver

Cifra una vez más

No nombres la mañana

La vida no se prende

Prefiero las mañanas, estas mañanas

No es lo obvio

Lo cotidiano no asombra

No lo voy a negar

Envuelvo en diarios los pescados

Lo señalo con una fecha cualquiera

Fui de compras, no molesta

Caminar o volver es lo mismo

Me siento donde está puesta la mesa

Textos Para el Tom Lupo Show

Quemando Libros


TEXTOS

PARA EL TOM LUPO SHOW

Fragmentos

Por

Jorge Álvarez T.

Serie “el Vaciadero” Poesía

Jorge Álvarez©

1ra. Edición 1995

Valparaíso-Chile

Serie”El Vaciadero”Poesía

Para reproducir algún texto contactar al Autor.

jatvalpo@hotmail.com

Prólogo

Estos textos diseñan ese mapa de un viaje que no termina, son los fragmentos de un delirio permanente que se reconoce en ese cuerpo perdido, pero recuperado como reiteración en la vivencia del desarraigo. La ausencia de algo incompleto por sobre la ignorancia que nos posee. Solamente dar cuenta del viaje.

“El Tom Lupo Show”, programa radial que se transmitía los días domingos en Radio Municipal de Bs. As. Arg., para el que escribí parte de estos fragmentos. Los mismos representan la bitácora de ese vagabundear. Ahora los presento para fijarlos en el grafo de algunas palabras que quedaron en el camino. Con esto me permito establecer las distancias, el cambio, lo que permanece. No otra cosa que alivianar equipaje.

                                                                                                                   

En las desconocidas compañeras de viaje

Prenom maría te dicen

Ella, en su amor.

I

Aquí bullicio de adolescentes, esperando la hora para sucumbir en las catacumbas del sonido. Y es amor y deseo lo que mueve las piernas del delirio. En este momento, sobre la obvia presencia no hay nada que decir.

Cuando no queda nada por hacer

tal vez un imposible, haces eso.

Una imposibilidad.

Escribes que todo está bien y recuerdas esa voz en off.

Dices –hay amor-.

Todo lo demás es miseria de hombres,

estas en la imposibilidad.

II

Completamente en el estado de no hacer nada,

imagen complaciente en mi pantalla mental.

Desconcentrado con una perdida de sonido,

voy a la silla o la mesa.

Esta noche una chica quedó en mi memoria,

miraba grabados, reproducciones sin historia.

Sería bueno hacer el ejercicio,

ese de traducir en las palabras,

el presente que pasó,

pero sólo por el lapso de un día.

Anécdota la imagen.

La imagen, la memoria, la reproducción.

Más que corazones angustiados.

III

Despierto en mi sueño,

Estaba soñando ahora,

Miraba un papel pegado a la pared,

De los viajes al infierno

De la luna,

La borrachera me dejó contemplando esta nada.

Siempre escuchamos lo que nos mira.

Hola , estoy aquí. Apoyado sobre la barra.

He leído algún texto con canciones,

sobre la obviedad, lo simple.

Una chica hermosa quería sueños.

Ahora en mi sueño,

estoy algo confundido.

Podría recuperar el ejercicio

ese de tener la cabeza en el planeta,

el viejo cuento de meter la cabeza en el agua

y hablar con los peces.

IV

El chico en la calle

acompañado por la chica maravillosa,

ofrecen su concierto de risas y ropas,

el beso exquisito, la música descontrol del día,

como un ofrecimiento más para la pudrición.

La chica senos a la vista, pezón en movimiento,

vómito de madrugada, amor en la fiesta.

El chico carilindo en la borrachera.

Los amores fatales, flores para la nena más linda.

Estamos contentos,

tropieza seduciendo con lamentos.

La noche, la música, los sótanos, mi amor.

Traducir es matar, ver es esconder.

V

Es terrible la espera en los bares.

Hay una libreta amarilla sobre la mesa.

La mesa llena de acción

este puro ámbito de mesa,

mobiliario de la discontinuidad.

Certeza de algo que no cesa de quedar

en descripción.

Es estúpido este simulacro.

mas vale rebotar o simplemente,

simplemente el bar.

Hay un silencio de gentes que escuchan.

Los rostros están en un mutis

en donde la teatralidad pasa por las mesas.

Mesa  Silla  Mutis

VI

No toma más vino. Ya está borracho.

Estar contento y borracho.

Puedo decir.

estoy tan borracho

y no decir nada.

Alcohol en mi cabeza.

Estoy en la mesa con el más enfermo,

fumo un tabaco uruguayo,

estoy de la cabeza.

No hay ninguna mujer.

Una  hoja más es otra hoja más.

Es distinto, y lo pensé así

tan distinto de lo pensado.

Hay sueño, hay sueños.

A veces cuando estoy dormido , duermo.

El bar como un lugar recurrente,

el bar como este lugar en que me encuentro ahora.

Siempre el bar.

Estoy tan borracho,

tan loco y tantos acreedores.

He tenido que pasar a esta hora

con esta locura

a este bar.

¿Qué hago en estos lugares, tan ajeno?

VII

Ahora me despierto de ese sueño.

En el país de lo desconocido tomando un vino, cualquiera

cualquier día.

Tal vez en este instante se torne todo innecesario y yo

sólo espere la cita de las diez de la noche

y ahora es demasiado temprano.

Sabía , estaba seguro de eso,

el desenlace sería diferente,

hay cerveza y vino.

Estoy sentado es este lugar, dispuesto a cualquier cosa.

A lo que nunca sucederá.

VIII

Es la poesía misma , ya estoy en el bar.

No tengo dinero

pero sí a la chica de mis sueños.

Hey dime. Despiértame.

Estaré soñando, estaré demasiado despierto.

Mírame, estoy aquí.

IX

No soy espejo.

Soy dibujo sobre mi propia organización.

Me desaparezco, escabullo de ojos.

Soy mi sol, mi vientre,

el que escucha el murmullo,

el soñador atrapado

que no quiere.

El no quiere, lo otro no despierta.

Estoy aquí, en el reverso.

Remitente falso,

colores de mi sueño en mi sonrisa.

Gramáticas ganadas a mi imperfección.

Pura moralina irreal

en este texto dibujado en cada letra.

X

Los culos de bellas mujeres

acarician la superficie de mi proxemia delirante.

Colecciono fotogramas de todas las conchas posibles.

He leído en estos grafismos mi contemporáneo

Voyerismo.

Tranquilo tomo un trago, estoy dispuesto.

Quieto en ninguna parte.

El no era así, lo hicieron.

(Conversación de borrachos en el astral)

XI

La anécdota como los secretos,

ver la mirada en el ojo ajeno,

las posibilidades de la tecnología como

realidad en traducción, como sus posibilidades.

Escritura del “como” en el simulacro de la analogía.

Texto como mujeres.

Tomando este vaso de vino hacer la diferencia.

(Desde el sonido rebuscado y tecnológico del radio)

La borrachera del deseo en la fiesta “como” la cosa.

La chica que no conecta con el deseo está en la frecuencia

de la fiesta de su mejor amiga.

La amada en el sexo “como” deseo.

Un beso en el vaso.

Cigarrillo encendido.

El amor en la hora de la soledad (la amada).

Se aprende el amor y la locura.

No se produce en el deseo “como” en el dolor,

siniestro un movimiento de piso.

Hay negación “en el supuesto caso”.

Somos los postergados, “como” la mierdosa.

(remite al ejercicio”como” prejuicio del ahora).

Tú no estás en mis ojos.

Si no eres la miradas, yo miró TV.

Soy el simulacro de los ojos en el sueño

de mi adolescencia de textos.

XII

En este total silencio en que abrimos nuestros ojos ,en la mas terrible de las oscuridades, soñamos perdiendo nuestra memoria del cuerpo, siendo desplazados por algo que nos nombra como palabras. Hoy estoy sucio, mis ropas raídas y tengo sueño, hambre y deseo.

Habitaciones desprovistas.

Una ciudad cualquiera.

El lugar una edificación de principios de siglo

 rodeada de bancos, oficinas.

Vidrio y cemento en plena city.

Fragmentación a la hora de la cita,

sobre el mismo lugar en que me encuentro.

Pienso en ti.

XIII

Qué es aroma de mujer, cuándo es perfume de mujer.

Esto es, texto poema imposible.

aroma  cuerpo  textura

imagen  cuerpo  esfínter

Yo prolongación traspasando la estructura

Descabellada.

Aroma total.

Palabra goce y simulacro.

Estas ahí, sobrecogedora sobre mí.

Las riendas senos,

el grito final, la abrazada.

Horizontalidad del texto

en la verticalidad de la penetración.

Memoria sin imagen.

XIV

Rigor apestoso de simulacros. Puesta en acto y neón ambiental

con diseño retro en tiempo de amor y mirada.

Voyeur de la obsesión ensalivo tú ano

y pulso con mi dedo el celestial deseo.

Culo instantáneo. Mira ; roce ; su color.

Destello de imagen ; pierdo imagen ;nexo; símbolo.

Emborrono en sonido conocido. No decir.

Deseo. Ella, la inconfundible, inexistente,

la bien amada.

Deseosos los ojos que te pudieron ver.

Te enumero la cara para que seas luz

en mis ojos, nena.

Nena, parece divertido, hasta no parece.

XV

Perfomance de códigos delirantes en el justo

momento de la acción.

Se reitera un cuerpo.

Terror que  se vuelve encanto.

Cacareo siniestro con finales como aplausos.

Inutilidad por sobre la desintegración de los cuerpos.

En la eléctrica envolturas de las nadas

algo de muerte moviliza como única memoria.

Cuando me recojo en el texto,

lamo el clítoris iletrado he idiota.

Emborrono la hoja.

XVI

Mierdosos amores de fin de semana, mierdosa existencia de sexo, ginebra, la música, mierdoso mi cuento, mi asco táctil al sistema. Mierdosa irrealidad del deseo narrado en la perdida. Mierdosa la búsqueda, la espera , la necesidad. Mierdosamente palabra como sexo. La cabeza, los ojos, nariz, labios, la fiesta, la fácil penetración, destiempo, deshielo. Lo mismo.

Miersosas las manos, el cuerpo, el punto en alto y la caída. Mierdosas lecturas, las únicas, viento  tierra   cielo, asco de plegarias.

Qué tienes que decir, instauración, proximidad, todos tus placeres místicos, mierdosos relamidos, tu rostro, pies ,te sometes. Mierdosa la perversión, los límites, mierdoso tu vino, tu droga, tu ahora registro siglo XX. Lo mismo.

Tu docto esclarecimiento, tu satori de palabras, tu éxtasis crepuscular de madrugada, tu araña, tu serpiente, tu enroscamiento infinito, tu discurso juego, tu malabarismo, tu matemática de ordenes mentales; mierdosa la telaraña. Conciencia pústula, la cárcel. Mierdoso tu Koan siniestro, tu muerte lenta, lo mismo.

Mierdosa la enumeración, mierdosa descripción, mierdosa más mierda tu anécdota. Mierdoso tu vacío, tu mirada; yo/tú mierdoso, retraducido, mierdosos oídos, mierdosas tus prolongaciones, tu ignorancia, tu madre/ padre: que  mierda que eres.

XVII

Se apresta el Voyeur en su travelling

su puesta en detalle con su estiramiento máximo,

en el recorrido de un dedo y prolonga su posibilidad

en los múltiples planos de un goce que apura su orgasmo.

Silla, mesa, la concentración, con dos cuerpos copulados por un tercero

que masturba su unión cósmica, meditando en su negación su ausencia.

XVIII

En la aparente instantánea del tiempo

traduje para ti la dispersión.

Tu cuerpo reconstituido para la mirada,

beso que continua detenido en deseo.

Construcción del ojo en la perversión del sistema.

Te poseo en ficción,

hago contacto con la misma nebulosa.

Todo un registro lógico en la muerte.

Se hace traducción en la imposibilidad.

Ver para mirar, estar para sentir.

Escuchar el sonido de la memoria,

construcciones en la irrupción del silencio.

XIX

La obsesión por el texto haciendo referencia a la vida del santo, los amores imposibles, los ordenes establecidos, la notoriedad y validez de lo que sugiere en el texto la combinatoria, la construcción en dolor, amor, la comparación, la analogía como máxima de juego.

En el supuesto caso de no proceder a hacer el mismo movimiento ¿qué haría? No hacerlo ¿qué implica?  Se movió, se introdujo en escena y movilizo todos los registros, el espacio fue otro, sonido, color. No podemos estar ajenos a ello.

Qué implica. Sucedió, no lo podemos negar.

En un próximo día los actores están dispuestos a repetir sus presencias en el mismo espacio. Repetir el movimiento. Estaremos allí.

XX

En el rigor de los simulacros todo cuenta.

Todo cuenta en este ejercicio sin causas, aparentemente es otro el texto. Intertextualidad degenerada simulando la conveniencia de decir forma. Bagaje de putas en tiempo de melancolía. Azul putrefacto cuando no se ha dicho: traduciendo tu tiempo.

XXI

La chica pierde la cabeza. Textual . Rodó su cabeza

que no era de ella. Se la reconoce por su cuerpo

que verdaderamente no pierde configuración. Y sigue

siendo ella, es innegable, lo niego. Nada que decir.

Pido. Un hilo conductor, camino que no sea el mismo:

otro camino. No hay variación, hay proceso.

La misma mentira de contar un cuento.

Es otra cosa lo que cuenta. Soporte. Letra.

XXII

Cuál el silencio que debía traducir en palabras.

Cuál ese mundo de palabras que no dicen nada.

Existe una traducción posible para este grito

que alimenta mi nada de puras apariencias.

En qué momento tengo conciencia del vacío.

Distinguí que algo se escapaba,

algo oculto detrás de esas mil caras vacilantes.

¿Cuál ese grito? ¿qué era lo que lo hacía sospechoso?

Tal vez ese desconocido que habla por boca del hombre.

Había algo sospechoso en el asunto, en las palabras, las acciones.

Algo demasiado obvio: esa inútil acción sin continuidad,

detenimiento gastado, un desprendimiento que acosa un cuerpo limitado.

No había preguntas para el cuerpo, al fin sólo era la apariencia

de un asesinato y la sangre un mínimo condimento. ¿Qué era?

No había nada que decir.

Y el dios nombró su dios permanente

el perro hombre comió de su pan

la zorra guerra tuvo su grito de espanto.

Martillos de acero rompieron el cráneo,

rebotaron sobre silencio.

Madre portadora de pestes,

Padre eyaculando sal.

XXIII

Un cuerpo imaginado anunciando un cuerpo presente, ese cuerpo imposible de mirar, ocultado para el voyerista; cuerpo imposible sobrepuesto en ese otro cuerpo creado por el desconocimiento. Un cuerpo descrito señalado, espejo insoportable para la inscripción de códigos secretos y cotidianos, cuerpos como despojos urbanos; conciencia inmediata, deseo, obsesión; construcción simbólica para una escena vacía ; cuerpo no simulado, como pestañeo, instantánea. Cuerpo presente, insoslayable precariedad humana de un tiempo, espacio que se inventa; mirada y cuerpo en movimiento. Aquí en esta habitación cuerpo de extranjero. Simulador implacable, signo, humo, cuerpo vestido.

XXIV

Un mundo de palabras. Ni siquiera asombrarme por encontrarme aquí como si estuviera en algún lugar. La palabra como señal de algo que remite a otra cosa ,como construcción que se me ofrece y sólo decir posibilidad, caos pornográfico de deseo, la erección máxima en el olvido, como gozo. Gritar la continuidad de mi pene semi-erecto mirando el culo del mundo para permitirme decir algo. Porque algo se traduce en la diferencia de los lugares, deposito mi semen en tu oído ,y aclaro y trivial en esta extraterrestre posibilidad de sueño para apuntar, eyacular mi sonido invisible taladro que descontrola en su registro como palabra. Inmiscuirse súbitamente en la separación y concentrar ,cuando todo penetra, transforma, expande, Permítame equilibrar la mirada en su diferencia, en el son dos, permítame más.

XXV

La memoria juega a olvidar, el concepto desentraña su sentido de marcha, su soporte confabulación. La mirada, pérdida expectante en el deseo. Sí, negar, caer en el juego, nada nuevo. Todo en estos insignificantes traficantes de tiempo, espacio, imagen. Mejor hacerle el amor a tu ahora.

Coprofagía en la enumeración.

Instantánea. Imagen sobre señal.

La mierdosa, su discurso, su línea.

Sacra producción, sacra letra.

Mierdosa la marca.

Continuación.

Brevedad.

Todo perfecto, sin historia.

La mierdosa presente.

Ojos que no ven.

XXVI

Feliz con desliz en la relación consecuente con el acto. Sobre la evidencia del graffiti sobre la hoja. Sobre la serie continuidad. Estar en ello.

Volver, mentir sobre los procesos, negar, extrapolar contrarios, vaciar de sentido la relación, emborronar diciendo que ya no existe razón o compromiso que altere el curso de lo reseñado. Todo en obra, por la misma gracia. Ensoñar, perder, mentir, desvariar

Destruir los nexos, desarticular.

Trabajar la perfección sobre las nadas.

Silencio de manos que escarban desde ataúdes

enterrados al revés.

XXVII

Cambiar de dial y obtener

en el intersticio de un programa a otro

Un silencio con estática.

Zumbido que da cuenta de una no sintonía.

No señalarlo, señalarlo; otra ley, esta ley.

Estar en los contactos.

Veo un tipo vestido con la vida,

vestido con eso que es vestir.

Alguna vez sobre un cuerpo de tiempo

escuché poder, modificar espacio,

indescriptible proxemia.

XXVIII

Hoy he estado

miraba una obra de teatro

sobre el cuerpo.

Miraba esta imagen en el espejo.

Interacciones análogas.

Predispuesto al amor

al deseo

a la locura.

XXIX

Siempre de alguna manera

Esperamos lo mismo.

Lo siempre previsible.

Me vuelo la cabeza por ti

Un minuto simula la eternidad

en los ojos del humano

 La versión original fue Editada el año 1995 ( Serie “El Vaciadero” Poesía), en Valparaíso, y reeditada en múltiples ocasiones. El texto en una de sus reediciones fue modificado por el Autor. Este es el texto presentado en esta ocasión.